译文
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
注释
南乡子，词牌名，又名《好离乡》、《蕉叶怨》，唐教坊曲，原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。
归路：回家的路。
自怜：自爱。金翠尾：毛色艳丽的尾羽。
临水：言孔雀临水照影。
参考资料：
1、钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：125 ．
2、房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：378-379 ．
3、陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：378-379 ．
这首词咏的是难过风光中的原野暮色。朝与暮作为特定内容可以有昂扬向上和颓废没落的寓意，但作为自然景色却都很美，旭日和夕阳，朝霞和晚霞，绚丽而富于变化，都能激起人们的美感。在古典文学中写暮色的名句、名作是不少的，欧阳炯能寓奇于变，写景抒情，与前人不相因袭，具有艺术魅力，他写南国新异景物，是出于妍雅之笔。这一首像一幅旅人暮归图。
“岸远沙平，日斜归路晚霞明”，词一开头虽无一字写河，而河已突现在画面。从远岸、沙滩，人们不难意识到附近有一条鱼归路曲折并行的河流。岸之“远”，“沙”之平都是人的感觉，所以词虽未直接写人而旅人也自然突现在画面上了。然后词人着一“归”字，使他的活动内容更为具体，而且能引起人的丰富联想。至于“日斜”、“晚霞明”，既点明了归途的时间，又渲染了景物的色彩。应当说这两句十一个字已把旅人暮归的背景表现得颇有画意了。下面三句则是画面的中心，是近景，是特写，它使暮景带上了鲜明的个性特征：“孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起”，这景象只有南国才有。
孔雀的珍奇美丽，自古为人称道。屈原《九歌》描写少司命华丽的车盖，已提到以孔雀羽为饰。欧阳炯写的不是人工饲养的孔雀，而是野生孔雀。他写旅人忽见河边孔雀开屏，它那徘徊四顾的神气，俨然自怜其尾。孔雀长期未受人们侵扰，与人相狎，所以尽管起初被旅人的脚步声吓了一跳，但看看旅人又马上镇静下来，并没有拖着长尾飞去。
这首词，从押韵看，它先用平韵，后用仄韵，给人以音律变化之美。整首词重视创造意境，景中有人，所以有以少胜多之妙。
参考资料：
1、唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ：上海辞书出版社 ，1988 ：246-247 ．
老去伤秋惯。又匆匆、西风换了，几家庭院。满地荒寒人何似，却正篱花黄遍。
谩省得、清愁幽怨。襟袖当筵应自惜，甚酒痕长共啼痕黯。
歌与哭，到今倦。
年时白发星星见。信天涯、一番离别，几回肠断。眼底风花飘零久，忍付瑶笙吹乱。
但梦里、相思无算。夜夜拌教成一醉，笑猖狂依旧章台畔。
多少泪，向谁溅？
此日登高节，东篱菊正花。满园香似麝，千本直如麻。
斸出从园脚，移来傍水涯。高情盟晚节，好景殿年华。
富贵惭曹植，疏狂笑孟嘉。金铃低护雀，湘竹细分虾。
喜入徵君眼，慵簪美妓丫。古词翻曲谱，新调入筝琶。
酒艳流琼液，花光绚彩霞。环亭诸品植，压帽数枝斜。
脆管初喧席，寒蜂正恋葩。弁欹从客笑，句就任渠誇。
正味轻椒桂，馀甘溢齿牙。情酣非为酒，神醒尚宜茶。
忘势情偏洽，崇儒礼莫加。吟长香易烬，令急鼓频挝。
宴晚烧高烛，归时驾小车。衣冠叨盛会，辞翰愧名家。
货色非吾事，游畋肯自奢。好怀聊共适，内酝不须赊。
高宴如凌汉，清游似泛槎。飞觞劳侍史，协律付官娃。
挥笔疑神助，淋漓墨点鸦。
