译文
她回南方去了，现在还没有踏上归途。我独居的小楼枕卧溪畔，夜夜愁听那春水汩汩。明月也无伴，像我一样孤独。春风吹杏花稀疏零落，更使我愁伤春暮。
玉钗在你的头上，斜斜地簪住云髻雾鬟。你裙上绣金的凤凰，仿佛栖息在我心间。真盼这春天又变秋天，请南飞的鸿雁，带去我的书信，带去我千里的思念。
注释
酒泉子：原为唐教坊曲，后用为词牌名。《金奁集》入“高平调”。一般以温庭筠体为正格。全词以四平韵为主，四仄韵两部错叶。
楚女：古代楚地的女子。此指抒情主人公，一个身世飘零的歌舞女伎。
楼：楚女暂栖之所。
稀：一作“飞”。
斜篸（zān）：斜插。篸，通“簪”，此处用作动词。云鬟（huán）：高耸的环形发髻。
金缕凤：用金丝线绣的凤凰图形。
八行书：信札的代称。古代信札每页八行。《后汉书·窦章传》注引马融《与窦伯向书》：“书虽两纸，纸八行，行七字。”
参考资料：
1、赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
2、房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：32-33
3、邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：41-42
此词起拍二句，言“楚女”飘零在外，寄居于水乡的临河楼宇中。“楼枕小河春水”的“楼”是“楚女”暂栖之所，可推测为一歌楼舞馆，临水构筑。“春水”，点明季节。“枕”字下得别致。
“月孤明”三句写暮春月夜之景而隐含伤春离别之情，说“楚女”自伤身世、月夜难眠。“风又起”，从听觉着笔，表明“楚女”虽然置身床榻而长时间处于不眠状态。“杏花稀”（系“楚女”的想像之辞）虽为景语，但其中亦寓有惜春、伤别之意。月本无所谓孤不孤，但对于欲归不归的楚女来说，它却显得孤独凄清，物象染上了人的主观情感色彩。加之“风又起，杏花稀”，其景象就更凄清，不眠的人儿，心情可想而知。这里既写暮春之景，又寓有自伤身世飘零，自伤老大，自伤离别的情绪。
过片二句写女子服饰，分别从头上玉钗、乌黑的鬓发及衣裙上金线所绣凤鸟图案着笔，一句写她的头饰和美发，一句写她用金缕盘绣成凤鸟图纹的舞裙，对“楚女”的形态进行描写。金玉锦绣的字面，恰好反衬出主人公内心的空虚索寞。“楚女”如此艳美，然而却长期漂零在外，其独居凄怆之情亦自在不言中。于是最后三句要借“八行书”，诉千里相思隔魂梦萦牵之情，恰值月夜闻雁，便欲凭雁足传书，以道相思之意。言作书寄远，并点明题旨。这数句与李商隐“玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞”（《春雨》）异曲同工，虽然明说着欲凭鸿雁寄相思之意，其实隐含的意味却是鸿雁长飞，锦书难托，确有含蓄不尽之情。
参考资料：
1、周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988：56-57
参考资料：
1、刘学锴．温庭筠诗词选．郑州：中州古籍出版社，2011：217-219
2、周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988：56-57
听鹤亭前春澹沱，宿雨犹含百花妥。
已愁三月酒船空，宣也抱琴能觅我。
为言来自青衣洞，载得官醪满书舸。
青衣仙人期远游，紫鸾将车尚虚左。
老夫久矣厌刍豢，从之欲乞丹砂颗。
孰云仙佩不可攀，洞天芒芒云久锁。
只缘酤禁日以迫，尔尊我罍视犹夥。
便须秉烛夜相继，过此将无生酒祸。
老夫自适无何乡，故不饮醇今亦颇。
阮宣杖头每独挂，陶令纱巾不曾裹。
三泖平分碧玉壶，九峰半落芙蓉朵。
从人拍手笑醉翁，写入新图无不可。
胡为高璧忘吾形，只画张宣遗么麽。
宣也亦复颀而瘠，画作修髯知则那。
想当下笔天机精，梦蝶轩中盘礴裸。
不画邻瓮吏部縳，不图醉锸刘伶荷。
为写抱琴山水间，意者于吾犹未果。
璧也山林同此情，自惜老夫身懒惰。
宣乎岂是王门伶，聊复尘中客裾拕。
朱弦清庙尔当荐，金马朝登夕青琐。
百年礼乐崩且坏，谁其兴诸悲皃轲。
钟期伯牙宁后遭，余子眼中螟与蠃。
高君宿昔号酒狂，过肆相牵倾白堕。
自经丧乱赖酒活，今则禁之何倮。
便携张生入山去，石上弹琴松下坐。
松肪酿熟中山醪，商颜采芝当蔬蓏。
生不我留呼酒查，望入云汉星侈哆。
莫过牵牛谈世事，但恐笑人如鳖跛。
吾嗟高君真不凡，游戏丹青出兵火。
后天有约醉寻真，可能同鼓蓬莱柁。
小草浪出山，大隐乃居市。
功名一画饼，甚矣痴儿计。
倾身犯火宅，顾自以为戏。
汗颜逢冰子，更复问奚自。
三肃斋中人，本是青云器。
虽然山上山，政尔吏非吏。
肃肃窗前竹，见引著胜地。
世间剧寒暑，了不受荣悴。
门前剥啄客，欲问观我意。
但持邯郸枕，赠我一觉睡。
