译文
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。
半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。
注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席。
侬：我。
残妆：指残留的妆饰物。
参考资料：
1、苏轼著，吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社， 2005年1月：74
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：422-425
该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。
上片着重写张生幽会的隐秘心理。开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。
下片写张生幽会与归去时的感觉。前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。
一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：422-425
宋神宗元丰元年（1078年）正月，苏轼在徐州收到友人章楶寄赐的崔徽画像，联想到唐代传奇小说《莺莺传》有感而发，作该词歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的爱情故事。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：422-425
天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯，奇花怪木非因植。
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
屈原江上婵娟竹，陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼，
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞，一叶扁舟横野渡。
飒飒白蘋欲起风，黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁，
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
秋山秀兮秋江静，江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶，
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇，边鸾花鸟何足窥。
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
丹青景化同天和。
头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。
